霜的盛开(国画)2013年白海传达意境的美是中国山水画传统的核心执着，诗中有画，画中有诗。现代水墨画家大多以融合中西为主要艺术观念，但其中优秀的人并没有与这一传统混杂，而是通过美学价值的扩展和精神情绪的个性化执着，不断丰富这一最优秀的传统。白海以冰纹甸瓣、飞舞浑厚的白线、白色计算为黑色，在现场构筑了以树根为峰、松风万峡、霜凝雪为雾的冰雪世界，其意境之美，总是在安静中培育着自然的无限生命力，作者对养在兹的黑地产生了深刻的感情。出生于艺术家的白海，年轻时在传统绘画中学习很深，在研究历代雪景绘画作品时，白海发现了东北地区自然景观雾的作品是空白的，但他的反应很独特，多次尝试，传统技法不能超过表现这个题材的理想效果。
自20世纪80年代以来，他立志研究展示了雾雫这一自然奇景，从此开始了漫长的艺术长途旅行。他的足迹从松花江畔到黄山顶，到九寨胜境。他以自然为师，超越陈规，废画三万，构筑了表现雾雫雪景的三泼从头到尾法隐笔从头到尾法雪山蛇皮皋等独特技法，获得了依然体力推进中华水墨文化南北现代化的刘国松的指导和希望，完成了从传统水墨转变为现代水墨的中年变法过程，其要点、线、水墨、颜色各要素表现了现代形态和独特的活力。
他构筑了巧妙的白线法，其白线从大墨玄黑或宝石蓝墨中出现虚灵，如冰纹甸瓣，美丽奇绝的白点繁密而富有变化，不在于形状而在于没有诗化的意境。在黑白无限的飞舞中，天地之间的动静天理，胜阴抱阳，生命不住在一角，表现出时间的中国哲学意义。近年来，学术界关注白海的创作，刘国松、皮道坚、刘子健等现代水墨最重要的推进者，相继写文章也不评价。
我和白海相识十几年，仍然感动着对艺术的着迷和全身心的投入，从传统的墨水转变为现代的墨水构筑了中年变法的自我创新勇气感染了病毒，更加孑然一身，不求传达，多年住在东北农村，生活在乡村草图创作的超然性情的感想。深圳美术馆张燕方馆长和我一起在白海乡居内观看了近十多年来的数百部新作，其墨色光泽清洁，强烈努力的绝俗气氛背叛，希望白海邀请深圳美术馆展出。因此，凛冬临近时，白线灵光-白海雫创作展降低了南国最富有东北黑地特质的艺术佳构。
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