剩馀秋风在20世纪的中国绘画史上，有这样的大师，恋人的书画进入骨头，一生画笔娱乐，经过晚清，经过民国，运古精妙，在70多年的艺人生中，以书画篆刻为一生的事业，以真实的爱表现时代的新风。他是生前与齐白石并论，后来长期茫然的半丁老人陈年(陈半丁)。2016年迎来陈半丁诞辰140周年，在故宫博物院、中国国家博物馆、中国美术馆、中央文史研究馆、中国艺术研究院美术研究所、北京画院、荣宝斋、陈半丁纪念馆等多个文化部门的反对下，2016年底在中国美术馆举行了纪念陈半丁诞辰140周年的艺术展，陈半丁作品首次在国家美术馆平台上展出，也是一生艺术佳作在公众面前的集中登场，反映了当今艺术界和学术界对陈半丁艺术的研究在市场表现方面，与齐白石相比，陈半丁作品的价格还处于下位。
但是，随着艺术界对陈半丁研究的高度评价和理解，也有效地推进了作品的市场。南风北渐世代陈半丁(1876-1970)出生于浙江绍兴柯桥町，名年、字静山、号半丁、斋号多，常用的有敬洗堂、雪庐、五亩园等。陈半丁祖从明末开始一代以医生为生，家境贫寒。那个年轻的时候去世了，生活很辛苦。
15岁的时候，陈半丁在兰溪的钱庄当学徒的时候，开始认识笔墨，从那以后就收不到了，回忆起书画入骨，饥饿的话也坚决。1895年，陈半丁19岁时，他和表兄吴隐一起回到上海，在厚厚的家里成为伙伴，用拓印、刻印、楹联维持生计，业馀时间只想学画。
在此期间，他幸运地得到了吴昌硕、任伯年、蒲华、吴石仙、杨伯润、陆廉夫、顾麟士、黄山寿、吴淑祥、金心兰等海上画坛前辈的指导和教导，方知笔墨情趣、本意法律、超逸枯润和气味神韵、元神灵活拙劣的奥秘，尤其是吴昌硕、任伯年作为海派的弟子、吴昌硕和任伯年的传人，陈半丁31岁时不受当时京派名家金城力的邀请，北上京城开辟了他南风北渐的历史。吴昌硕、陈师曾、金城等人的推荐和合作闻名。吴昌硕曾为弟子在北京关闭局面，1910年访问北京，盘桓数月，评价陈半丁当时的北平艺术圈，特意为他写书画、篆刻润格。在当时的首都，陈半丁和陈老师比较过二陈。
1917年，陈半丁认识齐白石，成为好朋友，他的创作对齐白石的灵感相当大，对齐白石的衰老变法也发展起来。陈半丁也是20世纪初期中国画的教育家之一，1918年在国立北京艺术专业学校当教授，成为现代学院中国画教育的第一教授之一。1920年，陈半丁参加了金城、周肇祥、陈师曾、徐燕春等成立的中国现代美术史上具有里程碑式历史意义的中国画学研究会。
1923年，1926年，京派中最没有领导地位的陈老师和金城相继去世，陈半丁开始挑动梁，成为京派最重要的创始人。新中国正式成立之初，受政治和艺术上素描改建国画融合的影响，恢复了传统的中国画，在首都显示得最严重。面对这种情况，陈半丁团结了许多京派画家，大力调停敦促，解决了杨家国画家的生活问题和中国画的传承和发展问题。
在其提案下，政府于1954年正式成立了民族美术研究所(即现在中国艺术研究所美术研究所的前身)，这也是历史上中国第一个国家级的专业美术研究机构。新中国正式成立后，政府给予陈半丁极高的礼遇，他多次被毛泽东、周恩来、刘少奇等党和国家领导人会见，在国内外享有崇高的声誉。山水画的境市场继承了吴昌硕、任伯年派的海派特征，将其带回北京，在京派范围内逐渐变化，最后构成了与齐白石大写意相比不合适的小写意画风，世界被称为陈派，影响深远。陈派花鸟本源青藤、白阳同时对石涛、云南田、扬州八怪等普遍醉意。
陈半丁山水画的创作是四王，追溯宋元、师法古人、临古自娱。陈半丁一生爱石涛，苦瓜和尚之妙。
1930年代是陈半丁山水画创作的统一期，其主要特征是以石涛笔意为基调，同时带入宋元诸家法的宽度，作品具有宋元的高古趣味，具有明确的笔墨韵味，构成了更加疏散、苍润、古雅、简洁的个人风格。自20世纪50年代以来，陈半丁的山水反映了他对虚境的执着。这些作品看起来写实景，但用笔和以前发生了很小的变化，画风更加混乱，把现实的山水变成大写意的水墨艺术语言，传达自己对自然的独特解读和艺术理想。
陈半丁于1956年在北京举行了个人展览，与齐白石合称。实际上，早在民国时期，陈半丁的作品在市场上很受欢迎，不仅流通好，画价也比齐白石的作品低。与齐白石合作，在电影场上表现得很好。
与齐白石合作的发财长青的立轴，作为国礼，毛泽东亲笔签名赠送给印度尼西亚前总统苏加诺。苏加诺去世后，这幅画逃到中国，2005年北京翰海春拍电影以2035万元的高价成交。2011年北京荣宝春拍电影中，陈半丁、齐白石合作《花鸟四屏》以324.8万元成交。
2014年北京翰海春拍电影，齐白石、陈半丁不作《刮耳图》以1265万元成交价格。近年来，陈半丁的作品价格上涨。
陈半丁属于高寿画家，其传世作品很多，解放后，他的作品基本上在北京画廊销售，流向香港的作品很多。上世纪80年代初，其作品在香港每买了几百港元。到上世纪80年代中期，陈半丁的作品经常出现在电影院，价格大多是几千港元。
上世纪80年代末，陈半丁作品的价格经常下跌。例如，1989年长松山居图在香港以5.72万港元成交。
上世纪90年代，陈半丁的作品开始在开始登场。例如，葫芦图于1997年在北京荣宝拍卖会上拍摄了50.94万元，同年都邑华夏在北京翰海以50.5万元的成交价格。
转入21世纪后，陈半丁作品价格上涨明显，但与齐白石相比，价格仍处于低位。例如，2003年《三友行吟图》在中国嘉德以110万元拍摄的《花卉四屏条》将电影拍摄到390.6万元。2010年北京记在秋季电影中，荷塘烟波以716.8万元成交价格2011年北京歌德春季电影中，双兔立轴以345万元成交价格2014年香港佳士在春季电影中，迦叶读经图以244万港元成交价格。
作为多年来与齐白石合称的画坛领导人，陈半丁曾为中国近代美术史做出过优秀贡献，但在艺术品市场上幸运地被揭露，作品市场依然不温不火。结果，陈半丁直言不讳，爱憎分明的个性在晚年受到压迫，画坛的地位也受到影响。因此，改革开放后，学界对陈半丁艺术的研究还没有充分评价，也没有构成研究体系。
现在，随着学界和藏家对陈半丁艺术研究的深入和中国现代艺术史的原本清源，其作品的市场行情可能不会逐渐恢复价值。
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