●2008年，上海购买者以253万元拍摄吴冠中先生的池塘，吴老检查系由伪书制作。●2012年粉丝自己说:现在市场上销售的粉丝的画是500万张，我每年画250张左右，计算出500万张我画2万年，所以市场上99.9%的粉丝的画是谎言。●齐白石书画是仿制品的重灾区。
着名学者画家、北京市东城区美协副主席李海峰表示，齐白石作品经历文革后，库存应在2万张左右，其中一半以上是国家收藏，市场流通量少。有数据统计资料，从上世纪90年代到现在，齐白石的作品共拍摄了2万4千件。
《2013年中国文化财产艺术品全球拍卖统计资料年报》显示，上年全球中国文化财产艺术品拍卖市场总成交额为548.8亿元，中国书画仅次于份额，成交价格为307.1亿元。从以上数据可以看出，尽管是假的，书画市场的疯狂势头却在减少。书画市场的假货是道路，专门从事收藏数十年的刘文杰说，中国收藏经历了5次高潮，从宋到元朝到清末和民初，到1990年代，中国进入了第5次收藏高潮。这次和前4次有很大的不同，画的、倒画的、买画的、参加人数多，市场上画的流通量是前4次流通储量的3倍，参加的资金数是前所未有的。
中国绘画史上有两次书画发展的高峰:第一个高峰是宋，第二个高潮是清末民初，以徐悲鸿、黄宾虹、任伯年、齐白石、李可染、傅抱石为代表，他们的绘画已经打破了宋。近现代书画也是中国拍卖市场上最冷门的拍卖门类，大部分的假货也是仿上几位大师的作品。百家讲坛《水墨齐白石》的主讲人吕昌明提出了一组数据，包括在国外学习时画的近1000幅素描，徐悲鸿传世的作品约3000件，其中1282件留在北京徐悲鸿纪念馆，民间流通的作品不足1000件，中国画师潘天寿只有800件左右的作品，其中大部分藏在杭州潘天寿纪念馆的山水画师李可染自称废画三千，但他传世的作品约有3000件，其中大部分捐赠了国家李苦禅的作品也只有200件左右，藏在杭州潘天寿纪念馆从拍卖市场的反观来看，数据显示，自20世纪90年代以来，齐白石的作品有拍卖记录已经拍了24，000件，李可染的作品拍了8，000件，接近超强的传世量，傅抱石的作品市场已经拍了约8，000件。
假书也分为三六九等，西安美院的学生鹿毕业后，在下一家南方的艺术公司签字，从事模仿长安画派的作品，20件作品的报酬不足他一年的生活费。他的作品中有些洗白不会成为名副其实的真品流向市场。鹿说:艺术大学的毕业生一部分专业从事这项工作，绘画就像流水作业，管理山水，管理人物，最后公司不给负责人写钱，印鉴也是模仿的。鹿只是假画产业链中的螺，为了活在产业链的最下面。
在民间，仿古字画网站随处可见，只要说明市场需求，不管是齐白石的虾蟹还是李可染的山水，造假者都可以根据市场需求定制，价格在几百到几千元之间。这样的仿制品一般技法不好，没有艺术价值，一般来说一眼就能看到假书，没有收藏价值。
另一本伪书要聪明得多，被称为杨家模仿，这样的作品是半真半假。例如，齐白石的交际作品，这幅画本身不是精品，而是技术高超的人为此画点眼笔，以齐白石的精品名称拍电影，另一种作品作为代笔作品，代笔画家接受原作者作为代笔，画完成，原作者印鉴这样的画虽然是代笔，但是很少有优秀的作品。齐白石三子齐良瑛为父亲代笔的第三种伪书杀伤力最弱，他们伪劣，艺术价值极高，甚至可以达到照片水平。这样的画自由选择杨家毛笔、杨家颜料，寻找具有超强力量的画家模仿，意味着超过了真伪的程度。
李海峰说:这样的画专门用于打土豪。可以看出其价值非常普通。假货是书画市场的时间链，书画书是高雅的艺术品，但转入市场后要遵守市场规律，供求关系要求市场南北。
李海峰对此作出了反应。西藏家为了收藏爱好者为了看，商人为了利益，官场的人为了节日。名家真迹库存少，市场需求大，供不应求时，假货价格便宜，假货真正的优势不会活跃在市场上。
中国书画市场的强大经济潜力吸引了许多投资者和书画作者将精力投入到假货市场，因此大量假货经常出现。其中拍卖也发展起来了。
吕昌明回答说:除了《拍卖法》的不保真条款引起伪书小偷外，暗箱操作者、天价制局、故意抹黑等不规范的道德也是现在电影场的危险因素。做局是拍卖公司常用的手段之一。在拍卖会上，拍卖公司决定将自己的人在电影院和真正的买家一起举牌，以高价出售艺术品给没有经验的新藏家和所有者赚取大量资金的新投资者为目的。大宗艺术品越多，欺诈的比例越高。
因为拍了一部电影，所以运营了一次。对于假货横行的书画市场，李海峰说:对于书画爱好者来说，卖自己讨厌的作品，主张假书也没关系。
作品本身很有趣。对于投资者来说，他们仍然应该专注于作品本身。他们不应该相信故事，也不应该迷恋证书和出版社的图册。
这些可能是作弊。
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