年底是各种文化艺术品博览会密集首次公演的季节。艺术家不会缺席这样的展览会。
同一场比赛有画廊、艺术馆、中介公司、拍卖行和文化店等组织机构。因此，艺术家集团也被认为是这些经营机构最强的竞争对手。艺术家作为独立国家主体转入市场，需要与艺术品经营机构展开商业竞争，在欧美发达国家很少见，可以说是中国这种艺术品新兴市场的特有现象。
笔者经常流连广州艺博会、艺术广东和深圳文博会，有时与海外画廊和学术机构的负责人交流。他们说，在他们的国家，艺术市场赶得早，市场主体具有很强的契约精神，不仅交易模式成熟，市场机制也很完善。崭露头角的艺术家很少需要在市场上宣传作品，而是交给专业经纪人照顾。
原因不外乎以下三点。首先，艺术家没有时间参加商业活动。在他们的潜意识中，艺术与市场有着千丝万缕的关系，但本质上是两个不同的领域。
艺术家的本职工作应该是做好艺术创作，除了创作外，还应该参加一些学术界内部的交流活动。这些事情已经占据了他们大部分的时间。
此外，还有个人家庭生活，有时间在意复杂的商业利益关系吗？这里还包括关系的建设、确保、扩展、对立冲突的防治、调查、协商和解决问题、关系资源的转换、交换和要求等，都可以研究一生。其次，专业的人培养专业的事情。每个人都有自己的社会分工，艺术家作为艺术品的生产者，没有适当地跨越游戏。
艺术品市场中，一级市场有画廊、经纪人、展览会公司，二级市场有拍卖行，三级市场有各种企划机构和设施产业经营公司，各领域已经成为大量专业和成熟期的市场参与主体，之后随着市场的细分，还没有更多。在艺术品的推广经营方面，专业的机构比艺术家有更多的时间、经验和资源。再次，在多样化的社会中，每个人扮演自己的社会角色不仅是权利，也是责任和义务，在此基础上构成了现有的社会价值和伦理道德体系。
艺术家过于跨界，不仅掩盖了别人的价值，抢走了别人的工作，也不会影响行业生态结构的平衡。每当听到外国同行谈到这些大道理，我都会感到醍醐灌顶，豁然开朗。笔者曾在专栏中提到，目前国内经济形势上升压力大，艺术品行业整体沿袭调整趋势，何时谁也说不准。对于所有艺术品市场参与者来说，最困难和焦虑的时候:由于市场主体的恐慌、交易模式和机制的不成熟期、市场规则体系的不完善，更加巩固了弱市面前的风险对策能力。
在此期间，由于资金链脱落，经营多年的画廊倒塌的投资者自信下跌，藏家交易，市场库存作品过大，一部分艺术家作品的价格无法完全供应，或者无法全面供应，一部分依靠抹黑创业，依靠杠杆的黑市艺术家作品的机构，由于无法偿还债务银行的贷款，已经局部引起了金融风险……艺术界的坏消息很大，更令人担心的是，一部分艺术家忽视了整个市场的持续上升现实，为了自己的一点利益，依然违反了市场规则本来，艺术家和画廊的工作已经很广泛，加上拍卖行在市场交易中的压倒性优势，画廊机构和经纪人公司完全没有生存空间，艺术家在恐慌的交易模式之后引起波澜，画廊和艺术经纪人很可能不解散市场。投机可能不会有更多的社会资本转移到艺术品行业，加快行业规模化发展。但是，如果投机影响了市场商业生态的均衡，反会加速市场现有体系的瓦解。
客观规规则来看，衰退意味着重生，崩溃也不会促进修复。但是，国内艺术品市场刚经历了二十多年的大发展，尽管整个市场体积和容纳的社会资本接近股市和房地产，艺术品已经成为人们普遍认为的最重要的投资工具。与其看到新兴市场的暴跌，不如反省其严重的不足和缺点，尽快寻找解决问题的方法，把现在的行业新闻传达视为推进市场进入新阶段的拐点。
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