十二届国展的篆刻作品反映了现代全国篆刻的整体水平，其中风格多样，创造个性意识的心情，创作手法，规律的理解和提高，对命题创作意义的尊敬和考古学，印刷画面的制作形式非常丰富，备受瞩目。十二届国展的篆刻和去年八届篆刻艺术展，可以说是目前全国篆刻创作团队的大阅兵式，是篆刻事业的大推进。我认为十二届国展的篆刻作品呈现了现代篆刻创作的学术变革。金石学、篆刻学的研究发展、现代媒体的便利性、作者们的敏感性和力量，十二届国展的篆刻作品与十一届国展和近年来相关的其他篆刻展不同。
一是整体水平规则，没有显着逊色的作品印刷屏幕二是风格风格、个性面貌多种多样三是许多作者作品具有具体的风格指向和个性要素，更加成熟期四是文字题材、章法、字法、刀法、边缘金等理解的理解和提高。例如，文字题材的使用，古代味道、甲骨、器物、鸟虫篆等更相似的文字的使用和扩展的文字法、章法与篆书相结合，合理地用于部首，大胆滑稽，使章法成为天理，具有视觉冲击力。也有用于并笔、简单的字法，借此章法的离合和浓淡。边缘书体、形式、朱白运用，用墨拓、封泥各种器物拓片等装饰印刷屏幕的方法，结合金石学、篆刻学研究的成果和其他杂项的风格，扩大了篆刻艺术的表现形式。
有些印刷刀法猛利、奔放、爱，磨练高品质的点画、线条，与印刷风格不同。这些都与十二届国展作品中出现的篆刻专业特性、创作规律的理解、发展和提高密切相关。
评审语境的转型提高了评审的效益。中国书协从十一届国展开始，在新人展青年展十二届国展等根本展出中抽出篆刻展开个别审查，重新开展特别审查机制、审查等级的森严，充分反映了对篆刻艺术特性和规律的认同，对篆刻创作的认同。这在很大程度上优化了篆刻审查的境界，提高了篆刻审查的专业效果，有效地回避了遗珠现象。
如果十二届国展篆刻审查中有遗珠，主要原因是选定金额的限定版和作者文字学基础过于牢固。这种审查的境界使篆刻在综合展示中得到更大的认可，因此能够调动很多篆刻作者投稿的主导性和创作的积极性。作者团队迅速发展壮大。
杨家作者绽放艺术青春，大力发帖，希望充分发挥带头作用，中年作者勇于探索创意，融古铸今，也发挥了先驱。同时，青年作者希望在老篆刻家、中年篆刻家的指导下坚决继承传统，开拓创新，使具有较强创作能力的作者队伍迅速成长。
2615件原稿的数量是毫无疑问的。最后选择85件，选择比例达到26:1。
85位入选作者中，杨家作者占30%以上。这不仅解释了杨家作者的创作实力，也解释了青年作者的创作能力和水平的快速提高，从而使篆刻团队迅速发展壮大。新人的新作不断出现。
在同部门组织的篆刻创作和学术活动非常重视新人的发现、选拔和培养，希望他们勇敢创新。新人新作的选择反映了篆刻事业发展的规律，也致力于现代篆刻的高等教育和社会生态，他们是中国篆刻艺术的未来和期待。篆刻艺术的教育、学术研究、交流、混合也是必不可少的。
据几乎没有统计资料，每年全国各地的官员和民间有影响的篆刻活动大约有一百多次，各种篆刻出版物也更多，各大博物馆争相举办古代印鉴和明清篆刻的各种主题展览，已经成为现代策划展的最重要组成部分。现代媒体的便利性，有效的交流、混合促进了青年作者的茁壮成长和创作顺利的概率。
这绝不说是现代篆刻创作的时代特色和青年作者入选国展的有利条件之一。纵观篆刻艺术的发展历史，客观合理分析现状，有以下几个问题。
一是艺术审美意识尚待提高。有些篆刻作者只追求尚意尚趣的表现，但关心兴趣的内美的发掘，也有水平不低的。
元朱文印、古玺印式多，汉印式少。毕竟，元朱文印式更容易禅，古玺印式更容易山水画，但禅元朱文印式的突破少，执着古玺印式的古意严重不足，难以统一，有卖程式印式的倾向。如何解决机械图解的印刷面和文字内容，在表现好意的前提下加强自己精致的艺术语言，以及用什么样的技术和理念展开艺术表现等，是目前篆刻创作解决问题的最重要问题。
二是实现篆刻印刷屏的形式感。今天的篆刻展出，人们越来越关注和展示篆刻屏幕的形式感，成为不可否认的事实，在印刷屏幕的制作中，有的作者使用全形竣工的技术，用图像砖的开拓片进行装饰，很多作者在作品的印刷脱皮中用于封泥。这里不是驳斥这些做法，印刷画面如何与人自然统一，不夺走客人，大家都要考虑。三是篆刻应用性理论研究缺乏深度和广度，开创性成果少的非石质印刷材料的创作和技法研究有罕见的尝试，如陶瓷印刷、铜印刷、蟠条印刷、玉印等，但必须着重于表现的深度。
篆刻篆刻的出版物看起来很多，但是很多都是个人的印鉴，对篆刻的研究确实很深的文章和论着很少。四是中青年篆刻作者队伍综合素质参差不齐的篆刻创作不可或缺的篆书基础，也不可或缺古代文字学的研究。
无论是十二届国展的入展作者还是其他篆刻作者，能够写出篆刻的比例都不是很大。熟悉控制，灵活运用古文字的比例也不大。用书印刷的创作模式，由于篆书的个性能力不足，创作中的运用不足。有人使用的古文字典是晚清、民国时代，随着学术研究的理解，错误的释放是学术研究的常态，但作者的原貌和作品一样，是硬伤。
一个篆刻家能回头看多近，这是由这个篆刻家整体素质要求的。从这次审查中可以看出，几种作品更容易失败:1、纵向禅，追上时风的作品2、工作稳定，气韵弱的作品3、来自秦汉元明清等古典印刷式，但个人解读、个人主观处理不足的作品4、回顾奇怪的路数，但过于成熟是老道的作品。这一点也不应该是今后篆刻创作的最重要的参考。
因此，今后一段时间中国书协篆刻委员会必须积极工作。首先，我们应该大力推进和引领全国篆刻工作。要加强对全国篆刻艺术展的研究规划，全面展示全国篆刻水平，找到篆刻艺术人才，提高篆刻艺术在大家心中的地位。
二要大力协商、组织和参加全国有影响力的篆刻活动，支持地方的篆刻活动。大力支持和评价老一代篆刻家的篆刻创作和学术活动。三要大力研究探索，建立奖励机制，贯彻解决问题的篆刻艺术理论研究迟缓的问题。
通过各种形式的学术活动，请回顾一下。向古文字专家介绍古文字研究领域的最近成果。引领和启动许多篆刻家和篆刻作者，回顾创作与学术并存的道路。
四要大力组织篆刻艺术的普及。中国书协篆刻委员会的委员大多考虑西陵印刷公司、中国篆刻艺术院、各省市书协、各大学和研究机构的领导和教授、研究员，开始组织他们对篆刻活动的反对，也是中国书协篆刻委员会的工作之一。
同时，篆刻委员会主动参与、推进大众篆刻推广工作，以基层为平台，以学生为重点，让篆刻艺术走出课堂，走出社区，走出大众。让更多的人讨厌篆刻、篆刻和篆刻。五要大力培养新人，树立人才意识和培养意识。
把培育篆刻新人作为篆刻艺术大发展的要任务。在这方面，我们必须有紧迫感、责任感、使命感，积极负责，大力做。从而提高现代篆刻艺术水平，确保篆刻艺术继承人，继续发展。六要大力协商国内外各种篆刻创作和研究机构工作，共同推进全国篆刻艺术事业发展。
老一辈的篆刻家为我们树立了良好的榜样，中青年的篆刻家包含了创作的骨干。在艺术观点和学术观点上，坚决通过辩论构成共识。
植根于传统，勇于创新，实现良好的方向是我们期待的。现代篆刻作者队伍大，社会影响广，创作思想活跃，创作风格多样，资料丰富，学术理解，可以说是中国篆刻史上前所未有的。在这种全新的篆刻艺术氛围下，作为代表中国书协的组织、指导全国篆刻艺术创作和发展的篆刻委员会，任重道远。
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