弗朗索瓦邦收到印刷精致的图画书，随意印刷，扔到旁边，说现在已经不值得了。广州博尔赫斯书店闻到了接近什么样的图画书，连带图的书都很少。
这并不是因为想买很多书，而是因为我们主观上构成了和弗朗索瓦邦完全一样的理解。从今天的书定义来看，它们显着过时不合适。二十多年前，朋友送他的图画书时说我送书给你，我做了什么说图画书不是书。之后，朋友用这句话和我有趣，这也被要求图画书是书还是图画书。
很多画家一生都期待着出本图画书，或者出更可爱的图画书，但是带图画书对作家来说可能不是最重要的。画家不是为了图画书而绘画的，但作家基本上是为了出版而创作文学的，从两者的基本差异可以得出结论。
同一点只与传播有关，图和文的重量似乎很轻。绘画的传播因为有展示，所以重视原作的作家的原作本应该是原稿，但是不能一页一页地向成千上万的读者展开轮流，所以把文本印成书后把原作出来，原稿变成文件，只有研究者和感兴趣的人才局部使用。显然，作家的书在网络时代首先面临着是否以后不存在的问题。因为网络也可以一字一句地传播作品，所以电子书和网络读者在信息的原始度方面一点也不比纸质书差，除了消耗电力和阅读习惯性的手感不足之外。
图画书对绘画原作的信息记录不能说是模拟。人们或图画书印得很好，或者没有印刷，变色，没有水平。当然，也有人说印刷比原作更好。值得一提的是，现代印刷技术的不断改进大部分是针对图画书而不是文本，甚至包括纸张。
二十年前，购买滚筒扫描仪和胶片输入机可以赚很多钱，当时师走的朋友现在在做什么呢？我们不仅体验了印刷技术革命的残酷性，还看到了挖掘坟墓的事实。图画书首先成为埋葬品。因为只有图画书原始地品尝了印刷革命的一切成果。
没能成为印刷技术革命宠儿的文字书幸运地没有成为第一次埋葬品，幸运的是因为不能拒绝复印技术而成为人。即使回到铅印时代，文字作品也不需要正确印刷。
这是中间技术的胜利，我们的想法是什么确保了书的不存在。我又回想到了半夜出版社还维持到今天的白皮书。
有一次，我去了半夜出版社访问伊莱娜·兰东，看到她的桌子上放着恋人封面的铅版，我想她为什么不出来，也没有回答她，但我有点感动。《恋人》是80年代中期出版发行的，当时属于铅印时代。新版的情人，封面和内页都是现代印刷和印刷技术完成的，但风格是基于铅印时代的版本，也就是说现代技术模拟了过去，其优时间和成本。保持书的外观有风格，午夜出版社的这种做法可以作为我们思考文字书为什么不衰退的线索。
低于限度的文案定义为技术的文案，无论是文字书的作者、编辑、读者，都不推测该技术的合法性。无论技术如何提高，其信息不含载度千百年来从未再次发生过电子货币。
因此，它可以继续下去。画册本身反映的就是一个文案的技术转型过程，这个过程一旦远远超过了它的中间阶段，印刷依然沦为文案的选择，可以选择网络或其他。
图像和图像复印件从未以出版发行为第一传播手段。现在，去美术馆看展览而不是印刷图画书，照片不存在的手机明显需要打印机。什么时候，谁必须打印或打印？哦，因为有什么必须证明的事情，所以我们不会在特定的时候打印或打印机。
现在是读图的时代——这句话刚刚在我们耳边听到。如果说传达了快餐文化的无能为力的话，艺术品的结束可以说是从这个读图时代的自由翻转开始的。有些人擅自翻身是态度认真的结果(例如弗朗索瓦·邦)，有些人只是心不在焉。
毕竟，图画书的命运是一样的。
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