我自己年纪大了，经历了一些事情后，朴素对一个人和艺术家来说是最重要的家来说是最重要的品质，真理朴素，只有朴素的人才能像事物的本质一样，诚实地对待周围的人，认同事物的规律，合理地达到尺度，才能超越真正的美丽。只有拥有幸福的心，才能找到、热衷和构建生活的幸福。杨李先生的这句话，由于对老师古元的回忆，也向人们展示了杨李一生寻找和贯彻的珍贵品质。
最近，《杨潼美术作品选拔》新书发表会在中央美术学院召开。全集由中央民族大学出版社出版发行，包括版画、彩墨画、素描速写、水彩画、书法、篆刻在内的作品400多件，文字资料延安之冬读李桦先生的三封信吴作人和他的画黄永玉先生刻木刻初到文联等记录了他赶到延安、中央美学、文联工作的经验，以及对老师吴作人、李桦、古元、黄永玉、周令钊等人的深刻回忆，具有文化史料价值。
出生于战争年代的杨潼，经历了日军入侵的黑暗和解放战争的战火，在解放区睡过窑洞，在黄土山沟中也受到了马克思主义的洗礼。他受到石鲁、古元、华君武等前辈的激励，最后如愿毕业中央美院，开启了一生的美术创作。太行山延安黄河是他创作中的三个情结。
太行山是杨潼少年时代在家门口可以眺望的山，多次在山上游击，得意的抗日游击队下山到村里询问药物的记忆，与辛莽、徐立森三人一起踏上太行山的经验令人印象深刻。在杨潼的写作中，上世纪60年代的太行山没有枪声和炮火，绿色多，生机勃勃的甜水色调从不同的角度描绘了太行山眺望太行山雨蒙太行山下农田等祖国美丽的风景。
之后，从西安到延安的生活对他的一生产生了很大的影响，对革命的热情使这位杨家党员在将来给窑洞照明延安新绿延安冬等版画、彩墨画作品留下了到了延安，看到解放区孩子们的红脸，很快就有了期待。杨潼一行年轻人赶到延安时是隆冬，延安刚攻占旋转，粮食全部被敌人焚毁，需要陕西老区提供支援。他把这个不可磨灭的画面刻在延安之冬上:一尘不染，在安静的市内，一队又一队把粮食运到前线的驴马和，就像历史的印象一样。《三峡黄河渡船》《三门峡水库工程夜间照明》《三门峡市创业》等记录了他在中央美国自学毕业创作时，特意去三门峡素描，与工人同居时期对新时期生产建设的看法，水库水库夜间工程场景、工程轻巧桥、小渡船等特定场景除艺术价值外，今天还留下了具有历史意义的资料。
1986年前后，杨潼和吴祖强、刘剑青三人被任命为中国文联党组成员。心情疏远学校以外文艺界的杨潼，对当时宣布任命的中组部副部长曹志说:我只是不懂美术，只是基层干部，不能胜任这个职务，得到了你们三个是指在很多人中被选中的，标准是人正派，工作正义的回应。当时是第五届全国文代会计划期间，转移学校工作后，杨潼等待文联，投入了紧急困难的工作。当时，中国文联办公室位于北大红楼附近，2011年为纪念党建90周年，杨潼以北大图书馆阅览室和北大红楼为主体创作了毛泽东青年时代工作的地方沙滩红楼两幅彩色墨画。
沙滩红楼是北京大学旧址、五四运动的发源地，也是中国共产党领导人李大钊和毛泽东工作的地方，画中的建筑物是对历史的追忆会，也是对革命先烈们的缅怀。此外，杨李的父亲早年在北京大学学习期间在红楼放学，参加了五四项运动。
《沙滩红楼》中与红楼同龄的老槐树尽了杨潼与北大红楼的相似缘分。卸任后才回到绘画领域，杨潼的创作从头到尾着眼于现在，着眼于生活，用温度和感情的双手描绘着周围人和事物的点滴。
在耙子、农舍晚归、京郊秋耕等水彩画面中，人们收获、耕地、农休的场景出现了农村生活的新面貌。动植物界从骡子、小猫、小狗等宠物家畜到脚下的蚂蚁和蚂蚁洞，都被描绘得活泼、认真。即使在疾病中，他也会随身携带速记本，简单、精致、不烦躁的铅笔线描绘出有查字典的患者、在床边睡觉的家人和医疗室的医生等形象。
为了继承杨家美院的精神，让更多年长的学生了解到1950年代前辈艺术家的专业基础是坚实稳定的，从去年开始，他的学生张骏等相继来到杨潼家，收集杨潼从学生时代开始到现在的各种旧作品，整理成图画书，时间超过60年，其中还包括以前没有出现的石膏图像、素描人体等作品。从延安窑洞到北京沙滩的北大红楼，杨潼的作品题材和体裁丰富多彩，风格朴素稳，精致，独特，体现了特定历史时代的时代精神和艺术风貌。正如张骏所说，杨李先生的作品在线条和颜色上的精致远比，简单、大气和真实的感觉是当代人学不到的。
那幅画就像那个人，符合性格，基于实感的画，更加泄露了杨潼本人的待人、保守、友好。在纪念老师李桦先生的文章中，杨潼写道:我总是想要，在大起大落的时代，不随波逐流，从头到尾朴素，无私，专心。这里到底有多深，有多扎实，有多丰富？以大师为榜样的杨潼在一定程度上，在一生的创作和实践中，继承了前辈美院人自律高调、节俭的精神品格。
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