2014年12月12日，以变革:艺术市场的未来之路为主题的第五届中国艺术市场高峰论坛在北京召开。论坛讨论了冲击:世界艺术品市场的新形象、融合:艺术品市场经营的多样性、渗透:艺术收藏与消费共生三个议题，探索了艺术品市场在新常态下的生存战略。
金融化和国际化是2009年中国艺术品市场发展历史中最重要的转折点，也被认为是市场确实进入成熟期的开始。迄今为止，中国艺术品交易市场经历了两个发展阶段，第一阶段大致为1992年至2002年，属于市场发展的跟进阶段，其主要特征表明国内拍卖行业从未有过。2002年《文物保护法》的修改是国内艺术品拍卖行业的第一个转折点，之后国内艺术品拍卖进入发展的第二阶段:规范期。
2003年《文物拍卖管理暂行办法》和2009年《文物艺术品拍卖规程》相继实施，月宣布建立中国艺术品拍卖规范经营体系。2009年以后，中国艺术品交易市场仅次于特征非金融简化和国际化。艺术品基金和文化财产艺术品份额化交易(文交所)等金融产品的插手，在市场转移到亿元时代后，更快地将金融时代引入艺术品交易市场。之后，中国嘉德、北京保利于2012年进入香港，各自的第一次香港拍卖顺利进行的2013年，苏富比[微博]、佳士分别进入北京和上海，苏富比(北京)拍卖公司和佳士得(上海)拍卖公司正式成立。
但是，对于2014年中国艺术品市场来说，北京师旷拍卖会会长董国强表示，今年秋天拍电影是公司正式成立以来最困难的一次，指出中国文物艺术品市场处于不温不火、平稳过渡阶段，与中央经济工作会议明确提出的适应环境经济发展的新常态概念基本一致，提高质量、提高效率成为关键。如果调整已经成为新的常态，这种不利状况就是强调行业发展的新课题和新机遇。北京保利拍卖继续执行董事赵旭说:艺术产业与经济的关系相反，但艺术产业的坚固性低于经济。
新常态下的生存战略，新的市场环境和经济形式，艺术品交易市场自2012年以来陷入了相当严重的调整浪潮。在这样的大背景下，艺术品市场的交易份额逐渐增加，亿元时代仅仅2年就沉默了。艺术品市场仍有金融资本的插手，但在市场信心挫折的现在，购买力上升的必然结果除了董国强坦白的可玩性减少之外，更好的是刺激拍卖公司改变经营战略。原本不受市场关注的新兴拍卖项目大大发展，其中现代水墨的表现是调整下的交通事故的善良。
苏富比（北京）总裁温桂华指出，拍卖行作为二级市场的主力军，多元化极具代表性，而且是时代的产物，或者可以说是整个艺术品市场的自我后代和调整下的缩影。艺术品市场的多样性表现为艺术创作的多样性、社会尊重的多样性、藏家的多样性和艺术品市场经营的多样性，拍卖公司的多样性经营表现为拍卖板块的多样性、业务方式的多样性和拍卖参与方式的多样性。由此可见，中国艺术市场的多元化发展已经从理想转变为现实经营者和未来设计。
对于明确的现实经营者，北京荣宝拍卖公司总经理刘尚勇从细分市场、正确服务、具体目标和责任四个维度，询问了新常态下艺术品拍卖公司的生存战略。亿元行情的起源有政治和经济原因，更重要的是社会环境不适应环境，其内在原因是文化动力和文化动力过大。多元化经营不仅是拍卖面临的问题，也是画廊发展的瓶颈。北京画廊协会长程昕东指出，画廊构建多元化经营是一大趋势。
艺术收藏和消费论坛第三单元由于国内着名艺术品收藏鳄鱼的参与，成为当天最受关注的一环。被称为法人股王的刘益谦，在某种程度上是艺术品交易市场上扔女儿的主人。特别是近年来，许多创纪录的照片经常有他的贡献。
例如，今年香港苏富比春拍电影，豪掷2亿2千万元卖给明成化时代的斗彩鸡缸杯。之后，今年秋天拍电影的时候，香港佳士以2亿7千万元的天价卖给了永乐控制红阎摩敌刺绣唐卡。刘益谦的收藏观念用自己的话说个人行为。他显然，艺术品的收藏也是消费方式，不应该武断地和价格纠缠在一起。
这只是购物遇到自己讨厌的商品后的表现，艺术品的消费给我带来喜悦，特别是我有自己的美术馆后，这种感觉更加反感。刘益谦有多少任性的收藏观念，可能与华艺兄弟媒体有限公司董事长王中军有共同之处。与刘益谦略为贞不同的是，王中军从小就习画，对艺术品有自己的价值识别，过去收藏了很多中国现代艺术和学院派风格的作品，但近年来的方向改变了印象派。
今年11月，王中军在纽约苏富比以6176.5万美元的价格拍摄了低价的雏菊和罂粟花的电影，更新了新的拍卖传说。关于艺术品的收藏，王中军以喜欢的态度消费，艺术品的收藏不是考虑赚钱，而是消费，而是适合躺在那里背着雪茄看的美。
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