陈孟昕简述原为湖北美术学院副校、课堂教学联合会现任主席、博士生导师。现为中国艺术研究院文艺创作具体指导联合会办公室主任，二级教授，博导。中国美协专家、中国美协国画造型艺术联合会委员会、国画学好副理事长、我国工笔画学好副理事长，当代工笔画院副院长，北京市粉画学好副理事长，湖北美术家协会副书记及工笔画学好名誉主席等。
作品参加第六、七、八、九、十、十一、十二届全国美展，得到 全国美展金奖一次，铜奖二次，系统分区展览会特等奖一次，三等奖五次，得到 省部级届展览会特等奖四次。三十余次参加“北京国际双年展”等我国全局性展览新项目。数次参加荷兰“卢浮宫国际性造型艺术沙龙活动展览会”、荷兰大皇宫的“我国意境.当今墨笔画与雕塑作品艺术展览”等学术研究展览。
得到 第一届“文华奖巨奖”和省“司马迁文艺范儿奖”、“文艺范儿大牌明星奖”、“文艺范儿大力推广奖”，立功受奖文艺范儿三等功一次，喜获中央宣传部等授予的“全国各地青年双馨艺术工作者”头衔。曾在澳大利亚、英国等国数次举办个人画展，十余件作品被中国美术馆等东西方艺术馆、历史博物馆收藏。
参加北京人民大会堂墙壁画《楚韵》、辛亥革命城市广场景观雕塑及墙壁画等制作。享受省委权威专家补贴和国务院办公厅相近权威专家补贴。【作品钟爱·大伙儿得与失】《变暖月亮》230x209cm（局部1)纸本工笔04年《变暖月亮》230x209cm（部分2)纸本工笔04年范迪安：陈孟昕是当今中老年美术家中一开始就以“大画”为学术研究的一位最重要意味着。他这帮人的造型艺术强健和造型艺术外貌确立在中国改革开放的全过程中，应对着时期突显的中国文化的一些基础课题研究并交回了自身试卷的思考者与践行者，组成了一般来说称之为“学院派”的造型设计能力，这一能力不但拘泥于故事情节的塑造成，只是其具有着总体的综合性造型设计能力，必须媲美和操控大中型界面各类原素，并对其进行有机化学应急处置、结合全线通车。
他敢于勇于尝试，未作手法与語言的胆大艺术创意，在作品中组成气魄交叠、词意比较丰富的大工笔画布局。节录《陈孟昕艺术的意象与情境》《唐蕃古道风情录》（部分）纸本工笔255x94cm二零一四年《白山楂》纸本工笔120x1二十厘米二零零七年吴为山：陈孟昕老先生的印象画派是平静而扣人心弦的。在现实世界的感受中，在入世与出世的寻找中，建了一个可让精神实质、感情群居动物的室内空间。
他的线描画作品，以朴素而栩栩如生的线韵刻画出有日常生活的形态各异，这种既是素描画也是写作的作品为他的大幅的、主题元素的工宒所画写作获得了启迪和展示出的原动力。因而，他作品中的品牌形象、方式一直充满著生命感，富有形象性。孟昕老先生追寻在自然界与方式中间、在理想与现实中间、在传统式与当今中间，将梦一般的造型艺术不遗余力于艺术表现手法、审美观人生境界、日常生活情结的相互之间汇融中，在他创设的空间艺术中堵塞他性情的钦佩和诗性。
节录：《触物为情——观工笔画精品展之我见》《一方水土》（局部1）纸版工笔220x210厘米1996年邵大箴：陈孟昕具有较强的造型艺术功底和厚实的艺术涵养的文化内涵，说白了功底便是造型设计、线框、色彩媲美和创设诗意的能力，这种全是他造型艺术款式和艺术风格组成的基础能力。他的素描画、人物速写能力十分强悍；他展示出出带的诗情画意群居动物的诗意靠他的审美观学养的没用；他的作品整齐精致入微，大而总体不破裂，界面近看模模糊糊，接近看精彩纷呈，蕴意十足；由于不具有撰写能力，促使界面气韵生动，富有感染力，如此等等搭建了他的工笔画的基础特性。他的画超出了美术家钟爱、普通百姓也反感的大俗大雅的人生境界。《艳阳高秋》纸本工笔120x1二十厘米二零一五年《云过长天》纸本工笔120x1二十厘米二零一六年孙克：陈孟昕的作品全是很狠下功夫的大致量作品，所绘中物像无一不精。
在色彩应用、造型设计应急处置层面都具有句句戳心的个性化应急处置。例如他在色彩传递上，很善于用灰蓝色与暗紫色配在一起组成一种新的视觉效果觉得，既实际又有梦幻2的意境，界面有出乎意料神秘感，有的界面用的深蓝色的冷色系也十分栩栩如生，他并不是只凭软笔、只凭手腕子绘画，只是动脑筋、很认真，造型艺术上很有固执。
他还年老，市场前景是无尽的。《佛国晨曦》纸本工笔130x110厘米二0一二年《圣土灵光》纸本工笔86x77cm二零一一年刘曦林：陈孟昕的工笔画作品组成了几大特性，一是应用自身特有的色彩，展示出特有的诗意；二是用满与契的线框，来传递他对物像总体的觉得。他的画不仅有层次感,又有细细品味的味儿。特别是在是在色彩上胆大的把主观性色彩应用到界面中，看陈孟昕的画，去找接近与现实世界上一模一样样子。
因而在他的金庸小说色彩是有小表情的,是有情感的,是有诗意的。由于有陈孟昕的不会有，当代中国工笔人物绘画的植物园里边多了一朵匪夷所思的花束。
节录《承传与拓展---陈孟昕》《一方水土》（部分二）纸版工笔220x210厘米1996年《雪域祥光》（部分）纸本工笔255x80cm二零一六年吕品田：陈孟昕在作品里将鲜红色、蓝紫色、翠绿色、深蓝色交错包括了绮丽的色彩关联；他把干画湿画相融在一起组成了结实的色彩实际效果；他把艳丽的色彩与细腻的物像描绘协同包括有装饰设计感的界面；另外还在石色浆和绿色植物色浆的交界处置中划入偶然间的泼墨山水画式的图型和仪器设备细致的描绘，把相互具备矛盾分歧的要素交织成一种十分人与环境的原理，这都说明出拥有陈孟昕美术绘画上的特性。他在角色描绘上保证了一种具备陈孟昕展示出方式的角色描绘，并且没着重强调某一角色引人注意的集中型的影响力，只是将每一个品牌形象相融在总体氛围中并沦落总体界面氛围的构成部分，汇融成人与环境、互为补充的具有大内函的大品牌形象。
《腊月》(部分)纸版工笔230x210厘米二零零九年《碑歌》(部分）210x2350cm99年邓鸿福：陈孟昕长时间工作中日常生活在湖北省，荆楚文化源于屈子的浪漫气息，里衬充满著了奇妙壮丽风彩的浸染。陈孟昕作品中的众多用色，例如蓝紫色、深蓝色和色彩，他都能应急处置的具有特性和个性化。值得一提的是，他还汲取了传统式墙壁画原素，界面线框圆滑，细腻罄，出不来空缺。
另一特性是他所绘中的人物塑造成，是一种主观的、意境性的提纯和传递，源于实际小于实际，富有形变的方式寓意。《思君如流水》纸本工笔67x67cm1996年《春夜气变暖》纸本工笔65x65厘米1996年尚辉：孟昕兄依然偏重于少数名族日常生活原生态情况的考古学，并妄图从这类视觉效果化考古学中掌握到中华民族产子的精神实质最底层。在曾一度遭受现实主义造型艺术思想身心的洗礼的那一代人中，孟昕好像和八十年代时兴的民俗风情打破了间距，他针对中华民族日常生活的描绘更为爱好民族宗教感情与民俗风情中间某类关系的展示出，这促使他的界面一直充满著了一种谜样而梦幻2的色彩。
也因这类品牌形象的非艺术手法，而促进他初次把中华民族角色与服装进行传送、形变和群集简单化的描绘，他把自己极其牢靠的造型设计基本功转换成到这些细微品牌形象的勾染当中，进而在看上去形变的奇妙绘写里却体现了周密而认真细致的客观精神实质。节录《同行之歌----陈孟昕李电子邮件伉俪工笔画联展》《苗山婆婆》软笔生宣136x68cm二零一六年《红岩村苗家媳妇王燕》软笔生宣136x68cm二零一六年牛克诚：陈孟昕老先生经历一段在国外游学的历经，针对西方国家的色彩学有比较精巧的了解和掌握，危害了他的造型艺术观并可以说了他工笔工笔特有的表达形式。他在作品中很多的运用于明晰色比照、喷撒彩法、拼色法生产制造界面总体色彩气氛，在其中又有部分色彩挑战性的展示出。他的造型设计是根据一种形变和搞笑，还包含有对原形的具体参观考察，角色构造关键点都十分精准，又有他在感情抵触下对形的再作创设，也是有他对这片土地资源的感情磁感应。
他展示出了人与环境的人与大自然的美，给现代人获得了挤迫刚度构造自然环境下，找寻内心平静之所的目标，促使他的写作不仅有艺术表现手法的使用价值，另外也具有文化艺术的使用价值。《梭嘎宽角苗杨二妹》软笔生宣136x68cm二零一六年杨悦浦：陈孟昕写作的《一方水土》在第八届全国美展北京市出色作品展览会时，帮我交给了深刻的印象的印像，能够讲到这一件作品，是90年代前期中国美术具有象征性的作品之一。其艺术特点以下：一、纤秀浓丽并具备感情色彩的绘画风格。
二、艺术表现手法有柔美简约的初始管理体系。三、活力充满乐观人世间的人生境界。特别是在在他的一些小幅度所绘中，称得上创设出有一种怪异环丽，锦秀团繁，温柔敦厚，萦绕郁蒸，洪蒙放眼望去的人生境界。
如读一首首诗歌，令人捕获一种极佳的酒意。
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