艺术赞助人产生于欧洲文艺复兴时期，当时的艺术赞助人主要是富裕的欧洲皇家、商业行会、宗教团体、家庭或个人等团体。他们为艺术家获得资助，定制艺术作品。
在这个时期，艺术作品基本上不是艺术家本人对现实世界情感传递的产物，主要反映的是艺术赞助者的审美标准、情趣和意愿，艺术赞助者要求艺术风格和表现形式。热衷于艺术的赞助者和天才的艺术家们共同构筑了欧洲文艺复兴的顶点。其中，美第奇家族对达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔等艺术家的赞助商在整个西方艺术史有里程碑式的最重要意义。
预示着经济发展和社会转型，艺术赞助人的理念和机制再次发生了相当大的变化。在18世纪的欧洲，社会分工开始细分，经常出现专业的艺术经纪人和拍卖行。预示着艺术市场的大发展，艺术家的地位逐渐提高，艺术家可以展示自己的情感和创作理念，他们将作品寄卖给艺术机构，艺术赞助者仍然介入艺术家的创作，赞助者和被赞助者的艺术家之间形成了契约关系，商业化的特征更加显着。
纵观世界文化艺术的发展，文化艺术的发展和繁荣不可或缺的资金赞助商和反对。艺术赞助商的来源可以是政府，也可以是商业机构和个人。艺术基金会的频繁出现标志着艺术赞助商南北的专业化和规范化。
基金会的艺术赞助商在欧美国家发展时间长，构成了更成熟的体系和制度，艺术基金成为艺术市场发展的最重要推进力。企业规模发展到一定程度，公益慈善和社会责任是不可避免的义务。
在各国法律法规中，基金会基本上有税收优惠政策。欧美许多国家的遗产税率很高，很多有钱人都有自己的基金会，有钱人和企业通过正式设立基金会超过公益和节税的双重目标，或者将收藏的艺术品捐赠给美术馆和博物馆，防止去世后的家庭遗产纠纷。创业者或企业自己设立的基金会具有较小的话语权，不仅是社会参与和社会地位的象征物，还能构建自己的价值观和既定目标。从国内外看，各基金会开展艺术赞助商的侧重点不同。
欧美许多艺术机构对艺术基金获得资金反对。艺术家，特别是年长的艺术家渴望成熟期艺术基金会的关注，利用基金会专业渠道的推进，很多艺术家可以离开着名的博物馆和美术馆，提高学术和市场价值。例如，古根海姆基金会正式成立数十年来，系统筛选和销售艺术家作品，同时扩大国际文化交流合作，在美国、西班牙等国家建立了古根海姆博物馆推进艺术教育。
在艺术基金会上，以艺术大师的名义正式成立的艺术基金更为罕见。例如安迪沃霍尔基金会、黄州美术基金会、李可染艺术基金会等。一些大企业每年将部分利润投入企业基金会，专门用于慈善公益事业，企业经营良好时，基金会资金确保良好。
近几十年，更多时尚品牌基金成为艺术赞助者，推进了艺术与商业的融合发展。时尚品牌主要看艺术的前沿性、先驱性和创造性思维，这些独特的高级品牌内在气质，将产品视为艺术品，不仅需要年轻人的关注和人气，还可以探索更高级的潜在消费者。他们通过赞助商各种艺术展览等公益慈善活动，提高企业品牌知名度和文化品位，同时推动艺术市场发展。
近年来，中国基金发展迅速。累计到2017年底，我国有基金会6464家，其中正式成立1-3年的基金会1427家，正式成立1年以下的基金会640家。以艺术文化为相关注册的基金有578家。民政部实施了《规范基金不道德的一些规定(全面推进)》，基金会应遵循合法、安全、有效的原则。
基金会开展委托投资，应委托银行或别的金融机构开展。2016年9月1日，中国实施《慈善法》，规定自然人、法人和其他组织捐赠财产作为慈善活动，依法享受税收优惠。慈善组织为构建财产保值、电子货币开展投资时，应遵循合法、安全、有效的原则，投资获得的收益全部作为慈善目的。
目前，国家对基金会投资范围没有开展限定版。许多艺术基金在资金运用方面销售艺术品获得艺术赞助商，同时艺术精品作为替代投资的选项，本身也能保持电子货币的价值。
总的来说，国内艺术基金会的数量不低，资金规模不大，这也是委外投资严重不足的原因。
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