记者:目前世界经济形势不明朗，艺术品市场不受经济形势影响，但其中也有更良性的变化。例如，高价照片频繁出现，私人美术馆更多，更多的人开始关注或参加。
艺术市场未来的南北是怎样的呢？赵力:艺术品市场与经济环境的关系更加紧密是事实，但不仅与经济有关，文化和社会也有很大关系。例如，在国家政策方面，对文化产业的反对力更多，第三是投入的资金更多。
对于现在的艺术品市场来说，仅次于的问题就是不平衡，比如国与国之间的不平衡、区与区之间的不平衡、类型与类型之间的不平衡……这种不平衡是因为变，在变化中构成了新框架下的再平衡。在这个过程中，不会经常发生很多不具体的情况。客观的市场不具体，我们的主观理解也不具体。在这种情况下，应特别强调交流和讨论，构成共同的价值观，甚至共同讨论的机制。
记者:你觉得大众在艺术市场的参与怎么样？赵力:艺术品市场从购买力的角度来看，主要是三大块。第一是收藏的力量，包括公共收藏、个人收藏、企业收藏，主要是为了构建原始系统而展开收藏。二是投资，是为了交易作品的利润，由于艺术品市场的快速发展和丰富的市场需求，明显产生了很高的报酬。第三是消费市场，这是我们最重视的，也是最广泛的。
文化艺术品的消费市场，大众可以参与，可以相互共享，为更多人的生活服务，引领审美的生活方式。国民收入达到一定程度后，不会产生对美的愿望和自由选择。
我想要未来，其他市场不存在，但可能不是确实意义上的主流，中国未来艺术品市场主要是消费型市场，希望更多的大众参与美的消费。记者:大学在学术学科建设过程中也逐渐扩大市场研究。你指出大学在我国艺术市场发展过程中能发挥什么样的作用？赵力:中国大学对中国艺术品市场的发展负有相当大的责任。
大学不仅要创作美术作品，还要为社会文化服务。从社会文化的角度来看，这明确提出了更高的拒绝。学校如何通过研究和教育为社会服务？教育部也特别强调产学研融合，研究要与社会市场需求融合。
现在海外的很多大学，比我们更早，比较得更好，尝试了很多。我们希望结合优秀的经验，交流各地大学的教育和研究情况，创造培养人才的模式。期待未来能构建实验室模式、产学研融合模式、社会和学校资源共享模式，切断合作机制，构建全球化的艺术市场研究体系。
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